Cuartetonúm.8enDomenor,Op.110
Fechadecomposición: juliode1960
Fecha delestreno:Leningrado,2deoctubrede1960
ElCuartetoRnúm8fueescrito, casideunplumazo,duranteelveranode1960,enDresde,amododepasatiempo.ShostakovichhabíaviajadoaesaciudaddelaRepúblicaDemocráticaAlemana,para"trabajar"(utilizandolaexpresióndelpropioautor)coneldirectordelapelículaCincodías,cinco noches,cuyamúsicaestabacomponiendo.Yenlosratoslibresqueledejóese"trabajo"(unacomposiciónpocorelevantepara unfilmqueseproyectóporvezprimeraalañosiguienteydelquesóloseconservaunapequeñaparte),entresdías,del12a14dejulio,saliódesuplumaunadesusmásrelevantesyrepresentativaspáginasdeesaépoca,elCuartetonúm.8.
Shostakovichescribióenlaprimerahojadelapartitura"Dedicadoalamemoriadelasvíctimasdelfascismoydelaguerra".Sinembargo,suhijaGalinaharepetidoenmultitud deocasionesquecuandosupadreacabóestecuarteto,afirmó"Melodedicoamí mismo".Loque,observandoelprogramatemáticosobreelqueestátrazado,tieneunalógicaaplastante.Lapáginaescomounretrospectiva,comounresumendelosdolorososydifícilesañospasados,trazadasintitubeos,conunafirmezayunafuerzaexpresivafabulosas,conunaseguridadquehacíatiemposeechabademenosensusobras.Perodejemoshablaralpropiocompositor,tanirónicoeimplacablecomosumismamúsica: "Heescritouncuartetoquenotieneningunautilidadparanadieyquedesdeelpuntodevistadelasideasesunfracaso.Penséque,unavezmuerto,nadiededicaríaunaobraamimemoria.Asíquedecidíhacerloyomismo(...)ExistenreferenciasaWagner(Elocasodelosdioses)yaTchaikovsky(segundotemadelprimermovimientodelaSinfoníanúm.6"Patética"), sinolvidarmiSinfoníanúm.10.Setrataportantodeunamezcolanza.Elcarácterseudotrágicodeestecuartetoestáenquealescribirloderramétantaslágrimascomolaorinaqueeliminodespuésdemediadocenadecervezas". Ydespuéscontinúa:"Talvezhadesempeñadociertopapelentodoestounaespeciedeentusiasmopormipropiapersona,queprontosedesvaneceydejaunaespeciederesaca enformadeautocrítica".
Estáescritoencincomovimientos,unavezmássininterrupción.Elprimero,Largo,seabreconunmonogramaquesevaarepetircomomotivoprincipaldelosotroscuatrotiempos.EselmismoquedavidaalConciertoparaviolínnúm.1yalaPrimeraSinfonía:Re-Mibemol-Do-Si,oloqueeslo mismolasnotascorrespondientesalasinicialesD.Sch.ElmotivoentraenlatransicióndeunavozaotraysevatransformandohastaalcanzarlafazdelaintroduccióndelaPrimeraSinfonía.Esta mismaobra vuelveasercitadaenelsegundotema delmovimiento,antesdealcanzarelpasoaunvivísimoscherzoenelsegundotiempo,Allegromolto,unode los pasajesdemayor garradelciclo,quesindudaposeeparecidocarácteraldeltercermovimientodelaOctavaSinfonía.Tambiénhayreferencias alFinaledelTríonúm.2.Eltercermovimientoesotroscherzo,unvalsfantasmagóricodefuertecontenidocromático,enelquesecita,hastaendosocasiones,eltemainicialdel Conciertoparaviolonchelonúm.1.Elcuartotiempoesunrequieminspiradoenuncantorevolucionario(Torturadohastalamuerteenlacárcel),cuyomaterialtemáticoseentremezclaconunariadela"LadyMacbeth".ShostakovichcierralaobradeformabrillanteydefinitivaconunagranfugaenelLargofinal,basadaenelmotivoprincipalyqueacabaenlazandoconelprimermovimiento:músicadeuntirónyabsolutamentecíclica,deunapieza,sinla másmínimafisura,sinlamenorconcesión.PocasvecesvolveremosyaaescucharunShostakovichtanpersonal,seguroyúnico.Elrecorridoserátodavíalargo,perootravez,traslaescuchadeunaobraimportantedeShostakovich,nosparecehaberalcanzadounameta.Noesasí.
Fuente: Fundación Juan March