La torre de apartamentos en Weberwiese es más que un edificio residencial: es el sueño del socialismo triunfante de la RDA hecho manifiesto.
Cuando los trabajadores de la construcción y los comerciantes tomaron sus herramientas en Marchlewskistraße 25 el 1 de septiembre de 1951, la mayor parte de Berlín todavía estaba en ruinas. La ciudad y toda Alemania se dividieron y comenzó la Guerra Fría entre Oriente y Occidente.
Marchlewskistraße 25 en Weberwiese fue un sitio de construcción prominente. En el distrito de Friedrichshain, en Berlín Oriental, la RDA recién fundada estaba comenzando su “ programa nacional de reconstrucción”. No solo quería construir apartamentos: quería demostrar que tenía más que ofrecer a su población que el Occidente capitalista.
Se estaban construyendo amplios apartamentos de tres habitaciones, con cocina incorporada, horno eléctrico y calefacción central.. También se proporcionaron teléfonos y sistemas de intercomunicación, e incluso se suministró una antena comunitaria para la recepción de televisión. El equipo se adelantó a su tiempo, ya que aún no había programas de televisión, por no hablar de televisores asequibles. Cada inquilino tenía acceso a una terraza en la azotea con un área acristalada.
El bloque de la torre fue diseñado para causar una impresión desde el exterior también. Azulejos de porcelana de Meissen, aunque no de la fábrica de porcelana MEISSENER, como se ha dicho durante muchos años, recubren el edificio, que los trabajadores construyeron de forma tradicional con ladrillos. Las esquinas del edificio se proyectan hacia arriba como torres. Frisos, cornisas y pilares decoran la estructura.
Un punto de inflexión en la arquitectura
El arquitecto principal tenía algo más en mente. Hermann Henselmann, director de la Universidad de Arquitectura y Bellas Artes de Weimar desde 1946, había diseñado edificios de apartamentos modernistas antes de que los nazis llegaran al poder. Sus primeros bocetos para la Hochhaus an der Weberwiese en 1951 todavía eran limpios y funcionales, pero el estilo ya no estaba de moda.
Los funcionarios soviéticos criticaron el trabajo de los arquitectos de Alemania Oriental: los nuevos edificios les parecían decadentes y de clase alta. En cambio, deberían orientarse hacia las tradiciones nacionales . Los desarrollos modernos en arquitectura ya habían sido suprimidos en la Unión Soviética antes de la Segunda Guerra Mundial. Los edificios se volvieron pomposos y prestigiosos, y prevaleció el clasicismo socialista.
Crítica y autocrítica
La RDA miró hacia su modelo a seguir, la Unión Soviética. El jefe de Estado, Walter Ulbricht, declaró que no quería ver “más palcos estadounidenses o cuarteles hitlerianos” en Berlín. En un artículo, Rudolf Herrnstadt, editor en jefe de Neues Deutschland, denunció los diseños de Henselmann para la Hochhaus an der Weberwiese como defectuosos.
El arquitecto encontró rápidamente una solución: se lanzó a la autocrítica pública después de que sus socios y el dramaturgo Bertolt Brecht le aconsejaron que lo hiciera. Brecht, explica Henselmann más tarde, le dijo que “la construcción para millones de personas debe partir de las ideas [...] estéticas de esos millones de personas comunes, y no de que yo intente enseñarles cultura”.
Henselmann tomó las pautas gubernamentales y el estilo arquitectónico de Karl Friedrich Schinkel como su inspiración. Sus nuevos planes fueron aprobados. Y también valió la pena para él personalmente: como arquitecto en jefe de la administración municipal de Berlín Oriental, Henselmann diseñó Stalinallee , el nombre dado al actual Karl-Marx-Allee desde 1949 hasta 1961. Su Hochhaus an der Weberwiese se convirtió en el punto de referencia para el nuevo gran bulevar.
El bloque de la torre debía terminarse lo antes posible. El trabajo de construcción continuó durante el invierno, con los constructores trabajando las 24 horas del día todos los días , bajo los focos por la noche. Los primeros inquilinos se mudaron el primero de mayo, Día del Trabajo, 1952.
El proyecto insignia se completó y el SED no dejó nada al azar. Además de los informes de radio sobre el nuevo edificio, la RDA celebró la Hochhaus an der Weberwiese con un sello conmemorativo y su propia canción .
"En Berlín, en Berlín en el Spree,
un gigante de piedra crece en Stalinallee,
un gigante de piedra crece en Stalinallee.
No es un castillo en el aire, no puede ser.
Y sin embargo, crece alto en el cielo".
En la ceremonia de coronación, el posterior jefe de estado Erich Honecker, conocedor de los medios, puso la última piedra. La Hochhaus an der Weberwiese lo dejó claro: todos disfrutarían de su parte de prosperidad. De los 33 nuevos apartamentos, 30 fueron destinados a familias de trabajadores. De ahora en adelante, todos vivieron en un lujo comparativo, pagando un alquiler muy bajo de 90 pfennig por metro cuadrado.
En una investigación más cercana, el proyecto exhibió un defecto decisivo: la construcción de cada apartamento en el bloque de pisos costó nueve veces más que un apartamento promedio. Demasiado caro para servir de modelo para la construcción de urbanizaciones. Más tarde, unos años después de la muerte de Stalin, la arquitectura de la RDA también miró hacia el Modernismo internacional y la producción industrial.
