"COMO LOS FILIPOV": LOS ORÍGENES EXTRANJEROS DEL FOTO-ENSAYO NARRATIVO SOVIÉTICO
Erika Wolf
Pocosmesesdespuésdepublicarseporprimera vez,«24horasenlavidadeunafamiliaobreradeMoscú»fueaclamadoenlaUniónSoviéticacomounadelasinnovacionesmásimportantesenlaaplicacióndelafotografíaalapropagandadeagitación:elprimerfoto-ensayonarrativosoviético.Paradójicamente,esteoriginalreportajenosepublicóenlaURSS,sinoqueaparecióporprimeravezenBerlínenlarevistaAIZ,enseptiembrede19311.Araízdeesteacontecimientosefueronpublicandoenlaprensasoviéticaalgunosartículosqueensalzabaneléxitoquehabíaalcanzadoelensayo.TantoelperiódicoPravdacomolarevistaProletarskoefotoproclamabanquesuponíalainauguracióndeunnuevogénerofotográfico,elfoto-ensayo(fotoocherk),yquerepresentabaunavancemuyimportanteenelcampodelapropagandadeagitación.Pocodespuésdelafundacióndelgénerodelfotoocherkenelextranjero,comenzaronapublicarseenlaprensasoviéticaotrosensayosfotográficosnarrativosparecidosyproliferaronlosartículoscríticossobreestenuevogénero.
ElensayopublicadoenAIZmostrabalavidacotidianadelosFilipov,una«típica»familiaobreradeMoscú.Lasfotografíasyeltextonarrabanundíaenlavidadelafamiliadesdelamañanahastalanoche,ypresentabanuninventariodelasinmejorablescondicionesdevida,laboralesyculturalesdelosobrerossoviéticos.LosFilipovestabanbienalimentadosyhabitabanunaviviendadigna;teníanaccesoatodaclasedebienesdeconsumo,auntrabajoyaunaeducaciónprogresistas;lasituacióndelamujerhabíamejoradoconsiderablemente.Enunapalabra,elensayoofrecíaunaimagenpositiva,entusiasta,delavidadiariaenlaUniónSoviética.Sinembargo,estaimagennosecorrespondíaconlarealidadsoviéticade1931.Lacolectivizaciónylaindustrializaciónhabíangeneradoinmensosproblemas socialesyeconómicos.Enelveranode1931,elprocesodecolectivizaciónobligatoriaestabaapuntodeculminarseenlasregionesagrícolas,yenlaprimaverade1932sedesatólahambruna.Laindustrializaciónprovocóelcrecimientodescontroladodelapoblaciónurbanaylaescasezdelavivienda,lacomidayeltransporte.Almismotiempo,lafaltadetrabajoylasdesfavorablescondicionessocialesfavorecieronlosdesplazamientosdeobreros,quesetrasladabanenbuscadeunascondicionesdevidamejores.LaalemanaBabetteGross,queenestaépocaviajabaconfrecuenciaaMoscúyestabavinculadaaAIZ,describiríaañosdespuéseldesajustequeexistíaentrelascondicionesrealesylasimágenesdelreportajesobrelosFilipov:
Teniendoen cuenta el contextode los años 1930,1931y1932,este reportajeresulta verdaderamentemacabro.Lacolectivizaciónobligatoriahabíaprovocadounaterribleescasezdealimentosportodaspartes.Lagentehacíacoladíaynochealapuertadelastiendasparaconseguiralgoquellevarsealaboca.Lascondicionesdelaviviendadeltrabajadormedioeranterribles.Cadafamiliateníaderechoaunasolahabitación.Porloquerespectaaltransportepúblico,cualquieraquevivieraenMoscúenesaépocasereiríadeltranvíaenelqueviajabanlosFilipov[sic].Lostranvíasibansiempreatestados.Lagenteibacolgadadelaspuertas.LosaltosfuncionariosrusossemofabanenprivadodelaseriedelosFilipov[sic].Esapropagandatan descaradalesparecíainsultante,yparaellos laexpresión«comolosFilipov[sic]»eraunsinónimodealdeaPotemkin2.
Teniendoen cuenta el contextode los años 1930,1931y1932,este reportajeresulta verdaderamentemacabro.Lacolectivizaciónobligatoriahabíaprovocadounaterribleescasezdealimentosportodaspartes.Lagentehacíacoladíaynochealapuertadelastiendasparaconseguiralgoquellevarsealaboca.Lascondicionesdelaviviendadeltrabajadormedioeranterribles.Cadafamiliateníaderechoaunasolahabitación.Porloquerespectaaltransportepúblico,cualquieraquevivieraenMoscúenesaépocasereiríadeltranvíaenelqueviajabanlosFilipov[sic].Lostranvíasibansiempreatestados.Lagenteibacolgadadelaspuertas.LosaltosfuncionariosrusossemofabanenprivadodelaseriedelosFilipov[sic].Esapropagandatan descaradalesparecíainsultante,yparaellos laexpresión«comolosFilipov[sic]»eraunsinónimodealdeaPotemkin2.
Apesardelradicaldesajustequeexistíaentrelas condicionesrealesylasdescritas,lacríticasoviética decidió desde el momento de su aparición que estefoto-ensayoeraunaobracanónica,unejemploaimitar.Adíadehoy,«24horasenlavidadeunafamiliaobreradeMoscú»sesigueconsiderandounepisodioimportante,aunquepocoestudiado,delahistoriadelafotografíasoviética3.¿Cómoesposiblequeunapiezadepropagandataninverosímil,ridiculizadaporlos«altosfuncionariosrusos»,fueraaclamadacomoelactofundacionaldetodoungénerodelafotografíayelfotoperiodismosoviéticos?
Enunprincipio,lasfotografíasdelafamiliaFilipovse realizaronpor encargodel Departamento deAgitaciónyPropagandadelaInternacionalComunistaparaDerLanddessozialistischenAufbaus,unaexposiciónitineranteque,afinalesdelveranoyduranteelotoñode1931,recorrióViena,PragayBerlín4.PuedequeJohnHeartfield,elreconocidoartistacomunistadeorigenalemánfamosoporsusfotomontajes,queenelveranode1931seencontrabaenMoscú,tuvieraalgoqueverconlaorganización delaexposiciónycon elencargodelasfotografías5.Elreportaje,destinadoalaSociedadAustríacadeAmigosdelaUniónSoviética,fue unodelosprimerosproyectosimportantesqueacometióSoiuzfoto,lareciéncreadaagenciafotográfica soviética6.BajolasupervisióndeleditorLevMezhericher,losfotógrafosMaxAlpert,ArkadyShaikhetySemionTulesfotografiaronalafamiliaFilipovyalafábricaElproletariorojoaprincipiosdejuliode1931.
LaexposiciónseinauguróenBerlínenoctubre,coincidiendoconlacelebracióndeldécimoaniversariodelaIAH,laorganizaciónquehabíafundadoWilliMünzenbergporiniciativadeLenin.LasactividadesdelaIAH,cuyamisiónoriginaleraacabar con el hambre queasolaba la Unión Soviética,sehabíandiversificadoconrapidezhasta crearunarededitorialenAlemania.En1931yaeraunemporioperiodísticoformadopordiarios,revistas,editorialesyunadistribuidoracinematográfica.AIZseencontrabaenlacimadesuéxito,conunatirada querondabaelmediomillón deejemplares.UnodelosatractivosdeAIZeraqueofrecíaunaimagenpositivay superficial de la Unión Soviéticay de lavidaproletaria.SegúnBabetteGross,compañera de Münzenbergy colaboradoradelemporio demediosdecomunicación,«laprincipaltareadeAIZeramantenerasuslectoresinformadosdeloquesucedíaenlaRusiasoviética.Lainformaciónera completamenteacríticaysebasabaenlosmediosmásdudosos.Losobrerosqueríanqueleshablarandeunmundodeensueño,nodelarealidad[…]en1931esteprocesoculminóconlaexitosaseriedefotografíassobrelavidacotidianadeunafamiliarusa,losFilipov[sic]»7.UtilizandocomomateriaprimalasfotografíasdeSoiuzfoto,AIZcreóunaimagenprofundamenteutópicadelavidacotidianaenlaUniónSoviética.
Pocodespuésdelapublicacióndelfoto-ensayoenAIZ,laSociedaddeAmigosdelaUniónSoviéticaorganizóunviajeparaqueunadelegacióndeobrerossocialdemócratasalemanespudiera contemplarenpersonalasituación delaURSS8.Enrespuesta,elperiódicosocialdemócrataVorwärtsrecomendabaasuslectoresobrerosquenose dejaran reclutar para esta misión de evaluación,unavilmaniobradelPartidoComunistadeAlemania–un«viajedecuatrosemanasconbuenacomidaybebida»,pagadocon«eldinerodeJudas»–.SegúnVorwärts,elverdaderoobjetivodelviajeeracrearcélulascomunistasdentrodelPartidoSocialdemócrata9.Deestemodo,elensayosobrelosFilipovpasóaformarpartedeuncomplejomontajequeorquestólaIAHaprovechandoladespiadadaenemistadqueseprofesabanloscomunistasylossocialdemócratasalemanes.EnunartículodelperiódicoPravdasedescribíalallegadaaMoscúdeladelegacióndeobrerossocialdemócratasalemanesel15deoctubre:
Nadamásbajarsedeltren,losdelegadossacaronunejemplardeAIZquehabíantraídoconsigoypidieronquelesllevaranantelosFilipov.Aldíasiguiente,ladelegaciónalcompletovisitólafábrica El proletario rojo, y desde donde el propioFilipovlesacompañóhastasucasa.Allícomprobaronquehastaelúltimodetalleeracierto10.
Nadamásbajarsedeltren,losdelegadossacaronunejemplardeAIZquehabíantraídoconsigoypidieronquelesllevaranantelosFilipov.Aldíasiguiente,ladelegaciónalcompletovisitólafábrica El proletario rojo, y desde donde el propioFilipovlesacompañóhastasucasa.Allícomprobaronquehastaelúltimodetalleeracierto10.
Ennoviembre,sepublicóenAIZunreportajeadoblepáginaconfotografíasdeladelegaciónen compañíadelosFilipovyconlascartasquelosobrerosextranjeroshabíanenviadoalafamilia.Eltitularrezaba:«¡AIZdicelaverdad!LossocialdemócratasalemanesvisitanalosFilipov»(fig.1).Asimismo,larevistaMagazinfürAlle,otrapublicacióndelaIAH,publicóunafotografíadeJohnHeartfieldconlafamiliaFilipov(fig.2).LaprensasoviéticaconsiderabaqueelensayosobrelosFilipovhabíasidounéxitoporeltremendoimpactoquehabíatenidoenAlemania.Sinembargo,esteimpactoeraunmontajede laprensacomunistaalemana,unacampañapropagandística. Losprimeroselogiosquerecibióelfoto-ensayoenlaUniónSoviéticaprocedíandelaspáginasdeldiarioPravda,elórganodelComitéCentraldelPartidoComunistaSoviético.El24deoctubre,unartículoanónimoinformabadequeelensayosehabíapublicadoenAIZyhabíatenidounaacogidamuyfavorableenAlemania.Pravdanoensalzabasuestructuranarrativa,sinosuveracidadysucarácterpopularydidáctico.Lafamiliaprotagonistaeratancorrientequeelreportaje«ofreceunadescripciónverazdelasituacióndelaclaseobreraenlaURSS»11.Pravdaanimabaautilizarlafotografíaconfinesdeagitaciónypropaganda enlaUniónSoviética:«Laclaridad,laprecisiónylacapacidaddepersuasióndelasfotografíasydelostextosquelasacompañanbrindanalaprensaunarmaadicionalparalamovilizaciónylaorganizacióndelasmasas».Pravdaarremetíacontra laspublicacionessoviéticasquenodedicabansuficienteatenciónalacapacidadpropagandísticadelafotografía.Ensalzaba«24horasenlavidadeunafamiliaobreradeMoscú»como«laprimeraobra» delareciénfundadaagenciaSoiuzfoto,yalentabaalaprensasoviéticaaseguiravanzandoporese«caminoverdadero».Alfinaldelartículosedefiníalafuncióndelafotografíasoviética:«Latareadelafotografíaproletariaesexplicarymostraralmundoenterolasvictoriasconcretasdelsocialismo:explicarlasymostrarlasconellenguajeprecisoeirrefutabledelafotografíaydelcine;unlenguajequeresultaaccesiblealasmasas,amillonesdepersonas».Irónicamente,elfoto-ensayohabía sidoproducidoporlaagenciafotográficaSoiuzfotoynoera,ensentidoestricto,unejemplodefotografíaobrera,sinounaobraelaboradaporfotoperiodistasprofesionales.
LoselogiosdePravdaysudefensadelainnovaciónfotográficaenelámbitodelapropagandasoviéticamodularíaneltonodelamayoríadelosartículosqueseescribieronsobreelfotoocherkdelafamiliaFilipovenlaUniónSoviética,incluidoelnúmeroespecialquelededicóProletarskoefotoendiciembrede1931.Estarevista,quehabíacomenzadosuandaduraconelnombredeSovetskoefoto,habíasido rebautizadaen septiembrede 1931parareflejarsucompromisoconlaluchadeclasesyconelmovimientodelafotografíaproletaria.Conelcambiodenombre,ProletarskoefotopasóaconvertirseenelórganocentraldelaagenciadeprensaSoiuzfotoydelaSociedadparaelCineylaFotografíaProletaria,laorganizaciónqueliderabaelmovimientode la fotografía obrera desde el puntodevistaideológicoyorganizativo12.ElreportajedelosFilipovaparecióacompañadodeuneditorial,lareimpresióndelartículodePravda,diversos comentarios,artículoscríticosycincuentaydosreproduccionesamediatintadefotografíasdelafamiliaFilipovconsuscorrespondientesleyendas.AunqueengeneralsereproducíanlasopinionesdePravda,elanálisisdelensayoqueaparecióenProetarskoefotosuscitóademásunaseriedecuestionesteóricasrelacionadasconlasnuevasformasfotográficasyconsuaplicaciónalarepresentación deobrerosydelaconstruccióndelsocialismo.Engeneralsedestacabanlosaspectosnarrativosdelreportajeylaliberacióndelasrestriccionesdelasfotografíasúnicas,individuales.EnelnúmeroanteriordeSovetskoefoto,SemionEugenovyacuestionabalaeficaciadelosretratosindividualesdeobreros,unlugarcomúnenlaprensasoviética:«¡Esimposiblemostrarconunasolafotografíadeunobrerohiperproductivo,unhéroedelPlanQuinquenal,loqueseconsiguemostrarcondosotres(¡comomínimo!).¡Conunafotografíasólopodemosenseñarlanarizdenuestrohéroe!»13.VariosarticulistasdeProletarskoefotoatribuíanelconceptodesecuenciafotográficaaSergeiTretiakov, unescritoryfotógrafovinculadoalgrupoLef.Comoelúnicoefectoqueselograbaconlosretratosindividuales–loscartelesdeobreroshiperproductivos,porejemplo–eraregistrarlaaparienciavisual,Tretiakovproponíaacumularfotografíasdeunmismotemaduranteunperíododetiempoprolongado.Estemétodo,«lafoto-observaciónprolongada»,permitíaofrecerunarepresentaciónmáscompletadelarealidadsoviéticaydescribirlosimpresionantescambiosqueseproducíandurantelaconstrucción del socialismo14.
ElnúmeroespecialdeProletarskoefotoincluíaunaseriedecincuentaydosfotografíasdelafamiliaFilipov15.AdiferenciadelapresentaciónanónimadeAIZ,alprincipiodelensayoaparecíandestacadosloscréditosdelasfotografías:«foto-ensayodelabrigadaSoiuzfoto,formadaporL.Mezhericher(editor),M.Alpert,S.Tules,A.Shaikhet».La revistaPorletarskoefotonoselimitóareproducir unaversióntraducidaalrusodelfoto-ensayoalemán.Aunqueseaprovechólasecuencianarrativa esencialyelordentemáticodeAIZ,seutilizaronotrostextosynoseseleccionaronlasmismasimágenes.Sicomparamoslasdosversiones,observamosquelasoviéticaesrelativamentemáspobreyqueambasresultanmuyartificiales.Lacomposicióndelasdosversionesesdistinta.LadeAIZestámáscuidadayresultamásatrevidayatractiva.Lacomposicióndelafotografía«LasmujeresdelafamiliaFilipov»juegaconformasgeométricasqueproducenunasensaciónarmónica,visualmenteagradable.EnlaimagendeVolodiacaminodelcolegio,laforma geométricadelosinstrumentosdedibujocontrastaconlaformaredondadelafotografía.Enestaseccióndelaversiónsoviéticalacomposiciónesrelativamentemásinsulsa.Noparecequefuerauninterésprioritario.EnProletarskoefotoloprimordialeranlasfotografías,mientrasquelarepresentacióngráficayelmontajeerancuestionesclaramentesecundariasalasquenoseprestabaatención.Lasdiferencias enla composición, en las leyendas queacompañabanalasfotografíasyenlaseleccióndeimágenesdanlugarainterpretacionesradicalmentedistintas.Porejemplo,lamismaimagendeun hombreregandoconunamanguerallevabalassiguientesleyendas:
AIZ:Alasseisdelamañana,elhombreencargadodelriegoyaestátrabajando.Eselencargadodevelarporelcrecimientodelasnuevaszonasverdesquehayentodoslosbloques
Proletarskoefoto:ElcomplejoresidencialShabolovskysedespiertaapartirdelaseisdelamañana.Aesahoracomienzanaregarlascalles.
Laslecturasquesedesprendendeestasdosleyendassoncompletamentedistintas.EnAIZsedestacalacreacióndezonasverdesenelentornourbano,lacalidaddevidaenlasciudades;elhombre riegalasplantas.Porelcontrario,enProletarskoefotosehacehincapiéenlalimpiezaurbana;elhombreestálimpiandolacalle.Aunquesondiferenciassutiles,algunasleyendasalterancompletamentelainterpretacióndeseccionesnarrativasenteras.Comparemoslostextosqueacompañanalasimágenesdelaguardería:
AIZ:laguarderíaenlaqueelmásjovendelosFilipov pasala mayorpartedel díaesuna escuelainfantilinnovadora.ElEstadosoviéticoeducaalospequeñosparavivirenlanuevaera.CuandolamadredejaaVolodiaenlaguarderíaloprimero queéstetienequehaceres–deacuerdoconlainscripcióndelapared–cepillarselosdientesaconcienciaylavarselasmanos,parapoderjugar,cantaryrealizartrabajosmanualeshastalahoradelacomidacomunal.Alahoradecomer,losniñosylasniñasponenlamesa,unniñoseencargadetraerlacomidaytodoscomenhastasaciarsuapetito. Entoncessesiententancansadosqueduermendebuenaganaunasiestadeunahora.Alegreydescansado,Volodiasesientaalamesaparapracticar suactividadpreferida,ypintaconcoloresalegresloqueseleocurreenesemomento.
Proletarskoefoto:
24. Durantelacomidanosepermitehablar.Esmaloparalasalud.
25. Despuésdecomerydormirlasiesta,llegalahoradejugar.
26.Mástarde,clasededibujo,unaactividadmuyinteresante.VitiadibujaunpocopeorqueLiza,pero nolohacemal.
Unavezmás,lasleyendasdanlugarainterpretacionescompletamentedistintasde estascuatrofotografías.Laversiónalemanaensalzaelprogresismosocialyeducativodelaguardería,ymuestra aunosniñosaseados,felices,bienalimentadosycreativos.Lasoviéticaconfiereunaireautoritarioalaescuela;lapreparaciónparaelfuturodelEstadosoviéticorequiereunadisciplinaestrictaysilencio.Laestructuradelasleyendasdeterminalainterpretacióndeestegrupodefotografías.EnAIZ,eltextocorrespondientealascuatroimágenessearticulaenunsolopárrafo,locualpermiteunalecturaespontáneaenlaqueeltextoseintegraconlasimágenes.LasecuencianuméricadeProletarskoefotoimpideestetipodelectura.Lanumeracióndelasfotografíasimponeunordennarrativoestricto.Porúltimo,lostextossoviéticosempleanunaprosaedulcoradayestúpidaenelcomentariosobreladestrezaeneldibujodelosdosniños,unadiferenciaquenosepercibevisualmente.Lacomparacióndelostextosqueacompañanalasfotografíasdelaguarderíarevelaotradiferenciasorprendente:alniñoselellamaindistintamenteVolodia(eldiminutivodeVladimir)yVitia(eldiminutivodeVitaly).Estadiscrepanciamanifiestaafectaaotrosdosmiembrosdelafamilia.Unodeelloseselpadre –elprotagonistadelreportaje–.Unexamenmásdetalladorevelamuchasotrasdiscrepanciasfácticas,entreotras,lasseñasdelaresidenciafamiliar.Laalteracióndelosnombresydelasedadesdelosmiembrosdelafamiliademuestraquenoseconsiderabaquefueranindividuosespecíficos,sinoestereotipos.
Laversiónsoviéticadelensayoponeunmayorénfasisenloshechosyenlosdocumentos.MuchasdelasfotografíasquesólosereproducenenProletarskoefotocorrespondenadocumentos(elrecibodelafrutería,unacartilladeahorros,unbonodeahorrosyelrecibodeuntrajedehombre).Enlasleyendasqueacompañanaestasimágenesencontramosmásinformaciónobjetiva,ensumayoríacomprensibleúnicamenteparaloslectoresfamiliarizadosconelcontextosoviético.Laintenciónerademostrarlaveracidaddelasituacióndeestafamiliaanteelpúblicosoviético.Sinembargo,siseexaminanenmayordetalle,seobservaque,en realidad,estostextos socavanlacredibilidad deestasituaciónysuautenticidadresultamásquecuestionable.UnadelasfotografíasquesólosereproducenenProletarskoefotoresultaespecialmentesospechosa.Laleyendaqueacompañaalaimagentitulada«TardeenelParquedeCulturayDescanso»,enlaqueapareceFilipovaencompañíadesuhijomenor,reza:«EldirectordelacoloniainfantildalabienvenidaaVitia».Unreveladorecientedelantiguonegativorevelaquelafotografíafuerealizadaenunaclínicamédicadondesevacunabaalosniños16.Existenotraspruebasquedemuestranquelasfotografíasseescenificaron.Tantoenlaversiónalemanacomoenlasoviéticaapareceuna fotografía que muestra a unosobrerosjugandoalasdamasalahoradelalmuerzo.Setratadeunaimagensingulareinolvidable,yaquelosjugadoresutilizantuercasenlugardefichas.EstafotografíarecuerdaclaramenteaotrarealizadaporArkadyShaikhet,ampliamentedifundidaenlaUniónSoviéticayenAlemania;laimagenhabíaaparecidoenDerArbeiter-Fotografen1927(fig.3)yseincluyóenlaexposicióninternacionaldefotografíaproletariaquesecelebróenAlemania17.EvidentementeShaikhetescenificólapartidadedamasenlafábricaparaincorporaralnuevofoto-ensayoestacomposicióntancelebradaporelpúblicoylacrítica.
EldiscursosoviéticosobreeléxitodelfotoocherkdelafamiliaFilipovrequeríalasuspensiónvoluntariadelescepticismoporpartedelosquelosuscribían.Esevidentequelaimagendelavidaobreraquesereflejabaenelensayonosecorrespondíacon la situaciónreal dela UniónSoviética. Elusodespectivodelaexpresión«comolosFilipov»entrelosaltosfuncionariossoviéticosindicaqueloscríticos,losfotógrafosyloseditoresencargadosdelapromoción deeste foto-ensayoeranconscientes dequeéstenoreflejabalascondicionessoviéticasreales.Lasdosversionesaparecieronenpublicacionesmuydiferentes.AIZeraunarevistailustradapopularparaobreros,mientrasqueProletarskoefotoeraunapublicaciónespecializada,dedicadaalosproblemascreativos,técnicosypolíticosdelafotografíasoviética.ConelrespaldodelaInternacionalComunistayelobjetivoderecabarapoyointernacionalparalaUniónSoviética,AIZpretendíaejercerelmayorimpactoposiblesobresuslectoresconayudadellamativosmontajesfotográficos.AAIZnoleinteresabalasituaciónrealdelaURSS, sino crearuna imagende fantasíapara consumodelosobrerosoccidentales.ParaProletarskoefotoestasimágeneseranunescaparateparapromocionarlasactividadesdelanuevaagenciaSoiuzfoto.Adiferenciadelaversiónalemana,laserie publicada enProletarskoefotono ibadirigidaalasmasassoviéticas.Eldesajusteentreelmundodefantasíaquemostrabaelensayoylas condicionesrealesdelaUniónSoviéticaen1931impedíaunadifusiónamplia.
Loscríticos,editoresyfotógrafossoviéticosque promovieronelposteriordesarrollodelfotoocherkenlaUniónSoviéticaemularonelcomplejomontajeperiodísticoentornoalaveracidaddelaexistenciadelafamiliaFilipovquehabíacreadolaIAH.Además,elensayosobrelosFilipovseconvirtióenunterrenofértilparaeldesarrollodedistintosproyectos,yfueelpuntodepartidaparalaconsolidaciónteóricadelafotografía.Seempezóareivindicarlafotografíaproletaria,lafotografíaprofesionalyotrosplanteamientosalternativosantelaestrictacentralizacióndelaculturasoviética,uncontextoenelquelasoportunidadesdetrabajo,loscontactosinternacionalesylosrecursoserancadavezmáslimitados.Estedebatecreativofavoreciótambiénlaexperimentaciónenelterrenodelfoto-ensayoenlaUniónSoviéticaypreparóelterrenoparalaacogidadelprimerfotoocherknarrativodeproducciónpropia,quesepublicóenlarevistaURSSenconstrucciónenenerode1932(fig.4).
NOTAS
1. «24StundenausdemLebeneiner MoskauerArbeiterfamilie» («24 horas en la vida de una familia obrera de Moscú»),AIZ,n.º38(septiembrede1931),pp.749-767.
2. BabetteGross,WilliMünzenberg:APoliticalBiography,EastLansing,MichiganStateUniversityPress,1974,p. 150.[Trad.cast.:WillyMünzenberg.Unabiografíapolítica,Vitoria,Ikusager,2008.]
3. Heaquídosexcepcionesrecientes:InkaGraeve,«Klassenau-eversusNeueSehen:ZurRezeptionsowjetischerPhotographieinBerlin»,enIrinaAntonowayJörnMerkert(eds.),Berlin-Moskau/Moskau-Berlin,1900–1950,Múnich,Prestel,1995,pp.221-225;yNinaKlingler,«"24StundenausdemLeben einerMoskauerArbeiterfamilie":EineFotoreportagealshistorischeQuelle»,Fotogeschichte24,94(2004),pp.31-42.
4. «Fotopropagandu—navysshuiustupen’»,Proletarskoefoto,n.º4(diciembrede1931),p.2.Rossiiskygosudarstvennyiarkhivsotsial’no-politicheskoiistorii(RGASPI),f.495(Ispolnitel’nyikomitetKominterna), op.30,d. 730,l.31.Traducidoenelpresentevolumen,pp.154-156.
5. JohnHeartfield,«Privetbrat’iampoklassu»,Sovetskoeiskusstvo(18dejuniode1931),p.2.
6. A.ShaikhetyM.Alpert,«KakmysnimaliFilippovykh»,Proletarskoefoto,n.º4(diciembrede1931),p.46.Traducidoenelpresentevolumen,pp.168-170.
7. BabetteGross,WilliMünzenberg,p.150.
8. «SozialdemokratischeArbeiter,fahrtindieSowjetunion!» DieroteFahne,17deseptiembrede1931.
9. «SpazierfahrtnachRussland»,Vorwärts,2deoctubrede1931.
10. «24chasaizzhiznimoskovskoirabocheisem’i."ArbeiterIllustrierteZeitung"(AIZ).("Rabochaiailliustrirovannaiagazeta")»,Pravda,24deoctubrede1931.
11. Ibíd.
12. Fundadaen1926,elnombreoriginalde estaasociacióneraAsociacióndeAmigosdelCineSoviético.Afinalesde1930cambiódenombreparasubrayarsucompromisoexplícitoconlosdefensoresdelaculturaproletariadurantelaRevoluciónCultural.
13. SemionEugenov,«Perspektivymezhdunarodnoiproletarskoifotosviazi»,Proletarskoefoto,n.º3(noviembrede 1931),p.2.Traducidoenelpresentevolumen,pp.62-69.
14. SergeiTretiakov,«Otfotoserii—kdlitel’nomufotonabliudeniiu»,Proletarskoefoto,n.º4(diciembrede1931),pp.20,45.ElensayoestátraducidoalinglésenlarevistaOctober,n.º118,otoño2006«FromthePhoto-seriestoextendedPhoto-Observation»,pp.71-77.
15. «Den’izzhiznimoskovskoirabocheisem’i»,Proletarkoefoto,n.º4(diciembrede1931),pp.22-44.
16. An.Vartanov,O.SuslovayG.Chudakov(eds.),Antologiiasovetskoifotografii:1917–1940,Moscú, Planeta,1986,p. 97.
17. Sovetskoefoto,n.º2(mayode1926),pp.54,60-61.Der Arbeiter-Fotograf,n.º1,9(1927),p.8.Bednota,1demayode1928.ErnstGlaeseryF.C.Weiskopf,DerStaatohneArbeitlose, Berlín, Gustav Kiepenheuer, 1931, p. 67.
Fuente: http://www.museoreinasofia.es/sites/default/files/publicaciones/textos-en-descarga/27EW_es.pdf