Título original: Komsomol (Pesn o Gerojach)
Año: 1932
Duración: 50 min.
País: Unión Soviética (URSS)
Director: Joris Ivens
Guión: Josif Skljoet
Música: Hanns Eisler
Fotografía: Alexander Sjelenkov
Sinopsis: La actividad de los trabajadores de choque en la construcción de la central de altos hornos de Magnitogorsk se ve incentivada por los estímulos ideológicos y por la dirección de la organización juvenil del Partido Comunista.
Tributo a los logros de los jóvenes voluntarios del Komsomol, organización juvenil del Partido Comunista de la Unión Soviética, que participaron en la construcción en tiempo récord de los altos hornos –considerados una obra maestra del proceso de industrialización soviético– y la ciudad industrial de Magnitogorsk (que llegó a acoger a unos 200.000 habitantes), como parte de uno de los tres planes quinquenales de Stalin. Influido por el cineasta ruso Vsevolod Pudovkin, Ivens sigue a un personaje real para la escenificación de las secuencias. Esta forma de historia personalizada, antecedente directo del docudrama, volvería a aparecer posteriormente en la filmografía del realizador.
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Año: 1932
Duración: 50 min.
País: Unión Soviética (URSS)
Director: Joris Ivens
Guión: Josif Skljoet
Música: Hanns Eisler
Fotografía: Alexander Sjelenkov
Sinopsis: La actividad de los trabajadores de choque en la construcción de la central de altos hornos de Magnitogorsk se ve incentivada por los estímulos ideológicos y por la dirección de la organización juvenil del Partido Comunista.
Tributo a los logros de los jóvenes voluntarios del Komsomol, organización juvenil del Partido Comunista de la Unión Soviética, que participaron en la construcción en tiempo récord de los altos hornos –considerados una obra maestra del proceso de industrialización soviético– y la ciudad industrial de Magnitogorsk (que llegó a acoger a unos 200.000 habitantes), como parte de uno de los tres planes quinquenales de Stalin. Influido por el cineasta ruso Vsevolod Pudovkin, Ivens sigue a un personaje real para la escenificación de las secuencias. Esta forma de historia personalizada, antecedente directo del docudrama, volvería a aparecer posteriormente en la filmografía del realizador.
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